微距摄影中的焦点叠加技术

摄影中,浅浅的景深总是让人喜欢,但是微距摄影中时常会出现景深过度的情况。一只眼睛十分锐利的蜻蜓结果翅膀与身体已经开始虚化的问题也时常出现,本专题课堂教你用后期一招解决问题。将不同图像的几个部分结合起来并不是一个新的概念,在摄影发明早期就有应用,当时人们把几张底片印在同一张纸上。类似的技术用于近距和微距摄影可产生很好的效果。这个技术的最基本的特点是,以不同焦点拍摄两张或两张以上的图像,并合成它们最清晰的部分。需使用Adobe
Photoshop中的拷贝、粘贴和图层功能。

在摄影的世界中,我们经常会为了获得浅景深而绞尽脑汁。

如图所示,这只蜻蜓被快速被连拍两张,一张焦点在昆虫的躯体上,另一张在它翅膀所在的平面上。相机被稳稳固定在三脚架上,同时也要确保两次曝光间昆虫没有活动。在Adobe
Photoshop中,我在焦点位于翅膀的那张图上用“套索工具”圈中翅膀及附近的区域,羽化半径设置为5个像素来柔化选区边缘。选择“拷贝”,然后粘贴到第一张焦点位于躯干的图像上。这将自动创建一个可以通过移动工具轻移的图层。我通常会降低上层图层约50%的不透明度,这样我就可以通过它看到底层图像。完美匹配后,我再将上层图层的不透明度调回100%检视最终的效果。该技术并不适用拍摄移动的被摄主体。

我们拍摄人物肖像时,为了使主体人物同背景分离出来,总会用到大光圈镜头,只为能拍出那种魔术般的三维效果。

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但是在微距摄影世界中,情况则完全不同。

1、我给这只蜻蜓拍摄了两幅图片,一幅以躯干为焦点,第二幅以躯干前1
毫米处左右的翅膀为焦点(相机被安装在一个坚固的三脚架上)。2、使用“套索工具”,并羽化5
个像素。我在焦点位于蜻蜓翅膀的图中,在翅膀附近大致选取了一个范围,将其复制,然后粘贴到焦点位于躯干的图像上,被粘贴的图像会自动变为一个图层。

如果不是用一种特殊的图片合成技术,我根本无法拍到题图那张红眼树蛙的照片,它的身体在图片上很深,如果以传统手法拍摄,那么它身上很多有趣的部位都不会在焦点上。

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景深基本只与光圈值和焦距这两个因素有关。拍摄时,光圈越大,离主题越近,我们拍摄时得到的景深越浅。

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这只食虫虻以 f/9
的光圈拍摄,属于中等大小的光圈设置。这时,仍不可能使整只食虫虻都

3、我把位于上层的图层不透明度降到50%,这样透过它可以看到下面图层的翅膀,然后移动上面的图层,使它们完全重合。

在焦点范围内。佳能 EOS 7D,适马 150mm f/2.8 微距镜头,1.3秒,f/9,ISO
200

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拍摄微距摄影时,摄影师经常要以1:1甚至更大的放大比率拍摄,这使得我们必须离被摄物很近才可以。

4、之后,我把位于上层的图层的不透明度调回100%,然后合并图像。

而这又无法避免地使得景深变得很浅,在很多情况下经常浅到连拍摄苍蝇这样渺小的事物都需要把光圈缩小到
f/16 甚至更小才能拍清楚。

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合成软件这是最新的且略为复杂的扩大景深范围的技术。通过拍摄一系列不同焦点的照片,然后在图像处理软件中自动合成它们。有一些不错的软件可用,如Combine
ZM和Helicon Focus,而Adobe Photoshop
中的“自动混合图层”有同样的功能。它的基本思路是,拍摄一组同一被摄主体不同焦点的图像(具体几张要看被摄主体的大小)。可以通过移动整个相机或者重新对焦来实现。可使用相对较大的光圈――如f/5.6,这样衍射现象将不会是一个问题。你最好使用镜头的最佳光圈,同时始终让背景虚焦。然后将这些图像载入到软件里,软件会分析图像,选择每幅照片最清晰的部分,并将它们结合在一起。大多数情况下,这样效果不错。不过偶尔合成过程中的痕迹需要修掉。移动相机或者重新对焦会导致被摄主体的一些透视畸变。你也可以使用对焦轨,通过它每次以相同的距离移动相机,虽然不是很必要。

同一支食虫虻,用8张照片进行焦点叠加,所有照片均为1.3秒快门,f/9
光圈,ISO 200 感光度

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更复杂的图像合成方法是拍摄被摄主体的一系列不同焦点的图像。对于这个鹤望兰花,我拍摄了六幅图像,然后将它们导入到Adobe
Photoshop 的图层中。

这种现象是由光学规则引起的,通常很难以传统方法解决这一问题,除非我们将光圈开得很小,而这样又会使图像质量大受影响(但即使这样有时也不足以解决问题)。

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不过如果我们愿意通过一种叫焦点叠加的方法多做些处理工作,就可以在任意焦距下以成像效果最好的光圈进行微距摄影,同时得到最佳景深。

第一步用“自动对齐图层”功能。

焦点叠加这一步骤需完成两项工作。

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蒲京娱乐场网站,首先,在不同的焦距下拍摄一系列的照片,这一组照片应覆盖我们需要景深的全部范围。

然后再用“自动混合图层”。请注意该对话框也有将多个图像合并成全景照片的功能。

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另一只食虫虻,由11张照片叠加而成。每张照片的清晰部位不同,使得整体照片都清晰锐利。由第一张照片开始,分别对前腿、眼睛、躯干等,然后向后延展到背部和翅膀。佳能
EOS 40D,腾龙 180mm f/3.5 微距镜头并配有延长镜,1/6秒,f/7.1,ISO 100

最后合成的图像从前到后都变得清晰,而背景几乎保持不变。1/50s,f/5.6。尼康D300,尼克尔105
毫米微距镜头。

例如,我们从正前方拍摄上面的这只食虫虻。我们可以先拍第一张照片,这张照片将焦点集中在食虫虻的头部,再拍一张将焦点集中在躯干或腹部。

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这看上去很简单,但是拍摄自然界活动的物体(我通常是在自然光线下以最极端的放大率拍摄活物)有很多出错的可能。

用六幅图“合成”的芙蓉花,整朵花都非常清晰。1/60s,f/5.6。尼康D300,尼克尔105
毫米微距镜头。

有时候天上的云一动,光线就会改变,或者有时拍摄对象决定动一下换个姿势,之前的照片就前功尽弃了。

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我在瓢泼大雨中拍下了上面这张红食虫虻。这表明你可以在最恶劣的条件下拍摄用于叠加的照片,这这是技巧、意愿和耐心的问题。要知道这可是自然摄影,另外说一句,你能看见最后成品照片中反射出的红白雨伞么?
摄影:Shay Habba

总 结・ 近距和微距摄影中景深的范围很小,且随着放大率的增加而变小。・
传感器越小,景深越大。・ 小光圈时的衍射现象影响图像的清晰度。・
工作距离随着焦距的变长而增加。・
光圈相同,放大率保持不变,无论任何焦距景深也不变。・
光圈减小两档,景深扩大一倍。

我是自然摄影师,只在自然环境下拍摄动物,而不在影棚中拍摄。

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影棚摄影师可以拍摄数百张照片然后把它们叠加在一起,这要求高精度的摄影器材,这与我的情况则不完全相同。

注射器针头的尖端。由四张放大5倍拍摄的图像合成。使用两个光纤灯照明。相机被装在一个稳固的对焦轨道上,可以实现非常精确的对焦,1/60s,f/4。
佳 能 1000D, 佳能MP-E65 微距镜头。

你要记得,焦点叠加最关键的一点就是几张照片的所有参数须保持一致:光圈、快门速度、ISO
值和白平衡。

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一只蜻蜓,由8张照片叠加,所有照片以1/50秒快门,f/5.6,ISO 100
设定值曝光。佳能 EOS 40D,腾龙 180mm f/3.5 镜头,Rishon Lake
拍摄,以色列

这也许是显而易见的事。可是当光线稍微改变时,相机的自动白平衡就会偏移,快门速度也会改变,这些微小的改变会使得叠加后的照片看起来很奇怪。

我建议在阴影下摄影、无风时拍摄,这样背景环境就能尽可能的保持一致,叠加后的照片效果也会更好。

第二项工作为合并(或叠加)拍摄的所有照片。尽管有很多好软件可以合并图片,我选择以
Photoshop 展示过程。Photoshop 并非最好的选择,但它无疑是最好的编辑软件。

叠加照片看起来比较困难,但 Photoshop
有一个自动工具可以简单、快捷地叠加这些照片。